Что надо иметь для того, чтобы быть в курсе всех киноновинок? Собственный магазин дисков? Домашний кинотеатр? Телевизор с бесчисленным количеством каналов? Нет, нет и нет. Для этого достаточно всего лишь иметь компьютер с подключением к Интернету, чтобы спокойно смотреть фильмы онлайн.

Одна из новинок этого сезона – кинофильм «Смертельная гонка». Повествующий о жёсткости тюремных законов, о выживании, он потрясает зрителя. Главную роль играет популярный актёр Джейсон Стэтхэм, что уже прибавляет веса и кассовости картине. Его герой, трёхкратный победитель-гонщик, попадает за решётку невиновным. Здесь ему предстоит выиграть главную гонку в своей жизни - гонку, из которой не возвращаются живыми. Сев за руль автомобиля, оборудованного разнообразнейшими автоматами и гранатомётами, герой понимает, что пути назад отрезаны и нужно либо победить, либо погибнуть. Чтобы прочувствовать этот великолепный по графике и актёрской игре фильм, нужно смотреть онлайн «Смертельную гонку» до конца.

Летняя новинка – «Хэнкок». Его жанр относят больше к комедии, хотя в общем-то, как по мне, смешного там мало. Уилл Смит, как всегда, прекрасно играет свою роль. На этот раз она у него не простая. Попробуйте изобразить обычного бесприютного человека, обладающего необычными сверхспособностями. Он добр и всегда готов прийти на помощь, но жителей его родного города не радует такая перспектива, ибо его вмешательство всегда несёт за собой разрушения. Просто человек не умеет как следует пользоваться силой, данной ему свыше. Смотреть онлайн «Хэнкок» невозможно без жалостливой улыбки.

Торжество добра над злом проповедует нам всем известный Бэтмен. В детстве он был моим любимым фильмом, так что ничего плохого я о нём сказать не могу. Интересная сказка с неизменно счастливым концом. Фильм Бэтмен Тёмный рыцарь смотреть онлайн можно не только детям, но и взрослым, верящим в «доброго волшебника».

Любите захватывающие приключенческие картины? Тогда вам надо смотреть онлайн «Путешествие к центру Земли» - от этого фильма в прямом смысле слова невозможно оторваться до самых титров.

А, к черту предисловия и вступления, как и критику и глубокую аналитику! Весь мой отзыв — это выплеск эмоций, полученных от просмотра на большом экране мега — ретро — боевика заслуженного ветерана жанра «экшен», которого еще рано отправлять на пенсию.

Несмотря на почтенный возраст, Слай по-прежнему в хорошей форме, а его легендарный персонаж — теперь уже престарелый Рэмбо, рвет врагов с таким усердием и коэффициентом полезного действия, которым позавидуют многие молодые герои современных боевиков. «Джон Рэмбо» — мощный, эффектный, напряженный, настоящий мужской боевик в чистом виде без излишнего мелодраматизма и псевдоинтеллектуальных наворотов. Но, в то же самое время — это не какое-то тупое мочилово, что приятно осознавать.

Сцены уничтожения мирных жителей в многострадальной Бирме поставлены настолько жестоко, что во время просмотра вскипаешь искренней ненавистью к местным Вооруженным Силам, которые по своим действиям больше напоминают банду психопатов-отморозков. И когда впоследствии пули главного героя не просто убивают врагов, а буквально рвут их на части, воспринимаешь это, как само собой разумеющееся. За что боролись, на то и напоролись! Конечно, подобное насилие по сути своей не может являться гуманитарным посылом, но в контексте данной ситуации оно вполне оправдано. С фашиствующими военными нечего вести переговоры! Крупнокалиберный пулемет на боевом катере и АК-74 — вот оптимальные дипломатические аргументы по отношению к убийцам и изуверам! И с этой позиции «Джон Рэмбо» — крайне гуманистическое и воодушевляющее кино.

Конечно, я далек от мысли, что Сталлоне снимал этот фильм ради того, чтобы МИР увидел ужасы гражданской войны и помог жителям бедной-несчастной Бирмы. Но если многие зрители воспримут ленту, как некий антинасильственный призыв, значит у фильма все-таки была художественная задача, которую он успешно выполнил. И возвращение легендарного героя не будет восприниматься, как очередная кроваво-красочная мясорубка. Пусть лучше будет так! Сильвестр Сталлоне

Гениальный фильм. Такие фильмы рождаются, когда режиссер и композитор вместе пишут музыку и слова к ней, когда актер закладывает квартиру, чтобы фильм мог быть доснят, когда все выкладываются по полной в каждом эпизоде, на каждой секунде. Именно из многих таких моментов и состоит этот гениальный фильм.

Каждый эпизод — как драгоценный камень. Чего стоят удивленный взгляд Лекерека, когда новый учитель выгораживает его перед директором, или улыбка прощенного Моранжа, или ответ Пипино на вопрос директора на экзамене, про то, как был убит Маршал Ней… Таких моментов не счесть. Бывают и по-настоящему пронзительные, режущие душу кадры. Фраза Матье «Когда вы будете писать своим родителям…» прерывается такими простыми и такими в то же время страшными словами: «А если их нет?”

А момент со стулом в ресторане — одна из самых выразительных метафор в истории мирового кино, несмотря на всю свою простоту. А как тонко, и в то же время, с таким юмором подмечен дирижерский жест — постукивание по пюпитру, призывающее обратить на него внимание.

Актерская игра великолепна. И если для взрослых актеров-профессионалов это в какой-то степени нормально (отдельно хотелось бы отметить великолепно созданный образ Рашена), то дети, ничуть им не уступающие, вызывают искреннее уважение и восхищение. Лекерек, Люклер, и другие ребята, пробыв в кадре ничтожное количество времени, успели создать яркие, правдивые, запоминающиеся образы. Безусловно, очень хорош Моден. Отдельно хотелось бы сказать о Пепино — он не играет.

Абсолютно. Он просто совершенно не замечает камеры. Когда он не находится на переднем плане, можно заметить, как он строит гримасы, пританцовывает или кривляется, причем все это происходит явно не по просьбе режиссера. И даже если эти дети никогда больше не сыграют ни в одном фильме, я уверен, что «Хористы» останутся для них одним из самых ярких воспоминаний в жизни. Наверное, можно здесь провести параллель и с сюжетом самой картины.

Да, наверное, немногие смогут вырваться из «порочного круга», который начертила им жизнь, но это время они не забудут никогда. И бессильно молотящий руками дверь директор не может заставить их умолкнуть. А может быть, благодаря Матье, их жизнь действительно изменится к лучшему, как это произошло с Моранжем.

Ну а Моранж… Каждая секунда присутствия его в кадре доставляет удовольствие. Блестящая роль Жана-Батиста Монье. Несмотря на молчаливость его героя, от него исходит настолько мощная энергетика, что и слов не требуется. Это признак огромного таланта.

Напоследок надо сказать, что хотя этот фильм наверняка понравится многим, на мой взгляд, прочувствовать до конца его смогут люди посвятившие себя либо музыке, либо детям.

ДВД с этим фильмом попал в руки совершенно случайно. Но после просмотра фильма я пожелал себе побольше таких случайностей. За интригующим, немного провокационным, с элементами адюльтера, названием скрывается очень тонкая, милая, по-настоящему смешная и, вместе с тем, довольно серьезная картина. В лучших традициях европейского, французского кино представлена извечная тема любви. Он и Она: их сомнения, комплексы, порывы, препятствия на пути их чувств: мнимые и осязаемые. Снято все это со вкусом, тактом, шармом, тонким юмором и иронией. Даже те подтрунивания над главным героем, которые сценарист и режиссер вкладывают в уста персонажей картины, не воспринимаются как сарказм.

Я думаю, что творцы ленты достигли поставленной ими цели — мягко, ненавязчиво, но уверенно и убедительно показать, что истинную ценность имеет лишь та любовь между мужчиной и женщиной, которая основывается на  искренности, взаимности, поддержке, честности, ответственности. И никакие преграды не способны помешать такой любви.

После просмотра ленты буду внимательно следить за творчеством режиссера — Лорена Тирара и испольнительницы главной роли — Мари-Жозе Кроуз. Работа первого и игра второй «зацепили».) На фоне «ширпотреба на потоке» эта картина выглядит настоящим шедевром.
Спасибо создателям картины за глоток чистого «кинематографического» воздуха.) Смотреть Ложь, измена и тому подобное онлайн

Этот фильм греет теми вещами, которых не хватает нам в «наши» времени. Когда простые вещи не казались банальными, но любимыми.

Это один из немногих (чуть ли не единственный) фильм, где дети настолько откровенны в исполнении своих ролей, что кажется будь-то они и в жизни такие же.

Дружба, детство, гордость, правильность, верность… Как всего этого порой не хватает нам, современно-демократичной молодежи.

Те кто хоть раз побывал в жизни, в пионерлагере, или что-то такое же в таком же духе, посмотрев — ощутят дуновение легкого ветерка ностальгических мыслей, и запах детства. Только самые лучшие и позитивные эмоции.

Спасибо тем, кто снимал «тогда», такие фильмы!

Удивительный фильм!

Сколько раз уже смотрела и каждый раз открываешь для себя что-то новенькое. Очень жаль, что этот кинофильм пролежал столько времени «на полке», и вышел в широкий прокат только с конца 80-х г. г.

Фильм интересен для всех поколений, а это значит, что у него счастливая судьба востребованности. Я очень люблю его цитировать, а сейчас «крылатые» фразы этого киношедевра использует моя 13-летняя дочь.

Спасибо Э. Климову и всем актёрам за приятное чувство ностальгии по детству, искренности и настоящей дружбе, за искромётный юмор и замечательные сатирические зарисовки нашей советской (и не только советской) действительности.

Только сегодня, к своему стыду, посмотрел этот фильм. До этого видел его, но отрывками и особо не вникал. Мне стыдно…
Но я рад, что увидел этот шедевр уже в сознательном возрасте. Это шедевр мирового и отечественного Кинематографа, и мой любимый фильм!!!

Фильм рассказывает… Нет, не о войне и не о военных. Фильм повествует о жизни тех лет, о нравах. Картина просто пронизана духом прошлого века,немного смешно, немного наивно, но как же искренне и чисто всё вокруг!!!

Уважение к женщине, офицерская (или мужская) честь («Папа! Я дал слово!»), женская преданность, мужская дружба, безответная любовь, человеческие страдания утерь близких… Бесконечное множество красок жизни переплетено в одной, девяносто минутной картине-шедевре, которая заставляет плакать даже тех людей, которые этого никогда не делали.

Фильм учить только чистым, светлым качествам. «Драться стоит только за правое дело.»

Фильм показывает только светлые человеческие качества, хотя он ничего не умалчивает и не лжёт, были такие люди, был такой менталитет, был такой Народ-Богатырь, который смог выстоять в кровавой бойне двадцатого века, который смог сотворить экономическое чудо, который подарил нам бесплатную медицину и образование… СПАСИБО ему!!!

Я ставлю 10 из 10 здесь, но это не справедливо. Сложно будет видеть это замечательное творение Владимира Рогового среди остальных 10, потому что он особенный, и по моему, идеальный! Я думаю, что не скоро ещё смогу поставить хоть какую-нибудь десятку.

Есть такие пары, взглянув на которые нельзя не удивиться, как они могут быть вместе: ведь их Отношения со стороны кажутся непрерывным нецелевым использованием мозга партнера. Кажется, что в таких союзах находят друг друга садист и мазохист. Удовлетворение им приносят моральные (а иногда и вполне конкретные физические) страдания.

И есть фильмы, которые показывают такие пары.

Какая польза от того и другого? Не знаю, может быть, они учат кого-то быть счастливыми? Или показывают, что счастье для каждого разное? Такие вопросы появились после просмотра уже не нового фильма отечественного производства «Качели».

Главная героиня в исполнении Маши Мироновой мечется между двумя мужчинами — безумно любящим ее мужем (Андреем Мерзликиным) и любовником, который вроде бы любит, но все равно не отдается полностью (Борисом Хвошнянским). Поэтому и гонится она за ним, ведь за ускользающей целью гнаться всегда зажигательней. А жизнь с мужем, пусть даже готовым ради нее на все, настолько идеальна, насколько предсказуема и пресна.

Хотя слово «мечется» подобрано неверно — как хотят показать создатели фильма названием, она качается на волнах своих чувств от одного к другому.

Для этих троих качели стали изощренно-извращенным аттракционом, чтобы испытывать терпение друг друга — пронесет-не пронесет, стерпит любимый на этот раз или все-таки нет. И чем сильнее раскачиваются эти качели эмоций, чем больше их амплитуда, тем интересней.

Героиня Маши Мироновой наверное, и не любит ни одного из своих мужчин, а любит только свою любовь к ним, свое чувство вины и свои острые ощущения, которое и реализует во время каждого «полета» на качелях. И наверное, каждый из них получает свое странно удовлетворение — счастье через боль, страсть через обиды, «чувство покоя только у львицы в пасти».

Вот только ее героиня своим поведением все чаще напоминает мальчика, который слишком часто кричал «волки-волки», и однажды, чего и следовало ожидать, убегающая цель ее жизни сменится…

Впрочем, и тогда любимый аттракцион этой странной семейной пары «Качели» запустится вновь, с новой силой. Смотреть Качели онлайн

Это потрясающая работа! Я не понимаю каким образом, но этот мультфильм дарит настоящие тепло и свет, поэтому смотрю его всегда, когда внутри темно и холодно.

Здесь уже многие писали о сюжете и героях, поэтому не буду повторяться. Остановлюсь лишь на том, о чем не говорилось или я не дочитала.

Все говорят, что Хаул — трус, это, наверное, весьма очевидно — он сам так сказал. Один лишь этот факт говорит об обратном — человеку очень трудно говорить о себе правду, часто он боится признаться сам себе в том, что он не так хорош, как мог бы быть. Хаул же открыто говорит о своих недостатках. Второй момент: в японской традиции, это не трудно заметить, ценится забота о ближних, смелый — не тот человек, который сражается за себя, собственную победу, а тот, кто защищает родных людей. Хаул побоялся пойти к королю один, он, наверняка, догадывался, что с ним будет, если он откажется участвовать в войне, а он бы отказался, но он пошел за Софи, он готов был отдать свою жизнь за ее сохранность.

Кто кого полюбил первым?: В начале мультфильма Софи случайно встречает юношу, который ее спасает от нежелательного внимания солдат, при этом сам юноша уверяет, что она спасла его. Софи влюбляется после этого случая. Потом оказывается, что юноша — очаровательный похититель девичьих сердец Хаул. Девушка в облике старухи живет в доме Хаула, при этом его тихо любит. Хаула же в доме почти не бывает. Как же так случилось, что в конце влюблены оба? Когда Хаул успел понять, что она такая замечательная, если почти не видел ее? А что если еще до первой встречи он ждал и искал Софи, с того самого момента в детстве, когда он увидел ее, и она попросила ее подождать? Тогда получается, что не только Софи добивалась любви Хаула, а они оба всю историю тихо любили друг друга.

«Зачем жить, если ты некрасив?!» — говорит Хаул, который очень ценит свою внешнюю красоту, Софи, неуверенная в себе, воспринимает это на свой счет. Ей обидно и больно. «Софи, ты очень красивая!» Хаул — колдун, когда он смотрит на старуху, видит перед собой прежнюю молодую Софи, а, может, и не во внешности дело, он видит ее доброту, трудолюбие, скромность, ее любовь — ее внутреннюю красоту. И она очень красива. А что есть у него? Ничего у него нет: ни души, ни сердца, только красивая оболочка. Они обо делают друг друга лучше: увереннее в себе, смелее, добрее, дарят способность любить.
Кто из персонажей отрицательный, а кто положительный?

Ведьма пустоши — на поверхности однозначно отрицательный: она живет только для себя, использует свою силу только для себя, проклинает невинную Софи, чуть не погубила Хаула и Кальцифера из-за своей жадности и желания. С другой стороны: где бы была Софи, если бы не это проклятье? В доме отца за шитьем шляпок, молодая, но уже старая. «А оно тебе очень нужно?” — Ведьма предает свои интересы, потому что чужие важнее. Так, возможно, она живет не только для себя?

Хаул — на поверхности, скорее, отрицательный: в душе монстр, живет в свое удовольствие, «крадет девичьи сердца»(так о нем говорят, но это никак не подтверждается), самое ценное в его жизни — его внешность, при этом трус! На деле у него нет ни одного из этих перечисленных недостатков.) Однозначно — положительный.

Придворная волшебница(имени не помню) — на поверхности — положительный: она живет ради других, ради спокойствия страны, учит других смелости, преданности, патриотизму, говорит об ошибках других, толкает правильные речи. «Пора уже заканчивать эту бессмысленную войну.» — А вот это уже интересно: она знает, что война бессмысленна, на ней гибнут люди, много людей, но при этом ее поддерживает! Решает за других, что хорошо, а что плохо, жестока… Все еще положительный?
И так можно о каждом персонаже.

На первый взгляд, простой сюжет, однозначные персонажи…

Многие говорят о простоте рисовки аниме-персонажей, невыразительности мимики… Достаточно обратить внимание на пейзажи и интерьеры, чтобы понять насколько это сложная картинка. Невыразительность? — Так почему же тогда, смотря мультфильм, смеешься, радуешься, улыбаешься, влюбляешься, переживаешь, плачешь вместе с героями?

Отис — беззаботный бычок, любящий петь, танцевать и прикалываться над людьми, которые даже и не подозревают, какая жизнь на самом деле царит на скотном дворе. В отличие от отца — уважаемого и очень ответственного быка, настоящего лидера, возглавляющего животную общину на ферме, он относится к жизни очень легко. Отис вместе со своими друзьями Пипом и Фредди не остановится ни перед чем в стремлении к хорошему времяпровождению.

Он не видит необходимости скрывать от людей свои таланты и не задумывается по поводу возможных проблем. Но когда однажды ферма лишается своего давнего предводителя и ввергается в хаос, Отис вынужден покончить со своей отвязной жизнью и доказать всем, что он — достойный преемник своего отца. Скачать Рога и копыта: Возвращение

Красивый — 1. Привлекающий внимание, эффектный, прекрасный, но бессодержательный.
2. Полный внутреннего содержания, гармоничный, высоконравственный.

Американская красавица — нежно-алая роза, прихотливая и дорогостоящая, завезенная из Франции в конце позапрошлого века. Бесследно исчезла с прилавков американских цветочных магазинов и её почти не найти в каталогах. Если же кому-то посчастливится достать эту прекрасную розу, ему придётся заплатить за неё сполна…

Почти каждый человек в этом фильме мечтает или быть «американской красавицей», или обладать ей. Ведь красота в первом значении слова занимает непропорционально важную роль в умах и жизни всех людей вообще и американцев в частности, являясь одной из наиболее важных составляющих Американской Мечты. На что только не идут почти все герои фильма ради достижения красоты внешней и как мало внимания уделяют они внутренней. И насколько страшны могут оказаться достигнутые результаты, ведь так трудно почувствовать грань между красотой внешней, физической и внутренней, хотя пропасть между ними огромна.

Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет. «Меня зовут Лестер Бернэм. Это мой район. Это моя улица. Это моя жизнь. Мне 42 года, и меньше, чем через год я умру. Конечно, пока я об этом не знаю, и, кроме того, я уже мертв». Лестер — типичный представитель среднего класса, переживающий тяжелый кризис среднего возраста и волочащий жалкое, никчемное существование. Ему все осточертело: опостылевшая работа, засранец-начальник, мизерный доход, соседи-педики. Жена с дочерью считают его ничтожеством и неудачником, а единственная радость в жизни — подрочить утром в душе и в туалете на работе. «Я потерял что-то. Я не знаю, что именно, знаю только, что я не всегда был таким и не всегда относился ко всему так… спокойно».

Кэролин — жена Лестера. Ненавидит мужа, а к дочери относится, как к подчиненной. Стервозная, истеричная, одержимая внешней атрибутикой преуспевания, скрывающую ее внутреннее уродство и пустоту. «Один взгляд на нее наводил тоску. Она не всегда была такой — когда-то она была счастлива, когда-то мы были счастливы». Их единственная дочь Джейн — типичный подросток: озлобленная, легко ранимая, закомплексованная, презирающая придурков-родителей и тайком собирающая деньги на пластическую операцию по увеличению груди. Внешне они производят впечатление благополучной семьи, а сидя вечером вместе за ужином открыто ненавидят друг друга. Но все меняется в один прекрасный день, когда Лестер влюбляется в единственную подругу дочери Анджелу, а в соседний дом въезжает новая семья. Это стоит видеть!

Анджела — ярчайший представитель «американской красавицы» в 1 значении слова: красивая, сексуальная, эффектная, но, вместе с тем, совершенно типичная, глупая, неинтересная и посредственная, озабоченная лишь своим внешним видом и скандальной репутацией, которую она поддерживает постоянными рассказами о том, как и с кем она трахалась. Жизнь и людей она воспринимает через призму своей сексуальности и внимания, которое ей оказывают, а подруги вроде Джейн ей нужны лишь затем, чтобы почувствовать свое превосходство. Очень хорошо показано это в эпизоде с Рикки, который подошел к Джейн: «Боже, какой придурок! Он даже ни разу не посмотрел на меня!»

Рикки Фиттс — один из самых интересных персонажей. В фильме он практически единственный по-настоящему свободный и счастливый человек: не озлобленный на жизнь, умный, искренний, откровенный и прямолинейный. Он единственный, кто видит Настоящую красоту и ценит внутреннее содержание, а не внешнюю оболочку. Из-за этого он и одинок и зарабатывает везде репутацию психа. Видимость: зарабатывающий на жизнь продажей «травки», странный обкуренный придурок с соответствующим поведением, которого собственный отец упрятал в психиатрическую клинику. Сущность: одинокий чуткий и душевный человек без лживой морали и наносных правил, с непреодолимой тягой ко всему действительно прекрасному и необыкновенно красивому, всегда готовый помочь, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего преступного и зазорного. Любой нормальный человек увидит в этом порок, но только не Рикки. Гораздо больший порок для него — это жарить и продавать все лето гамбургеры, чтобы купить плеер, и надо сказать, что здесь я с ним полностью согласен. Он просто живет, как хочет, делая все в свое удовольствие, и этого не понимает его деспотичный и ограниченный отец, постоянно терроризируя и избивая его: «Ты не можешь просто жить, как хочешь! В жизни есть правила».

Фрэнк Фиттс — полковник в отставке, зашоренный, бездушный и жесткий человек, для которого вся жизнь сводится к жесточайшей дисциплине и военной муштре. Прикрывшись совестью и мнимой моралью, с упорством, достойным лучшего применения, он постоянно вдалбливает и навязывает эти «правила» жене и сыну, свято веря в то, что он делает. Его жена — несчастное, забитое, постоянно извиняющееся существо с очерствевшей душой и мертвыми глазами, вся жизнь которой сводится к выдраиванию дома до зеркальной чистоты, готовке пищи и просмотру по телевизору «военных» передач, которые смотрит сам Фиттс. Он помешан на дисциплине, порядке и субординации, он правилен и морально устойчив, а еще он ненавидит геев, внушая эту ненависть и сыну. В отличие от матери, оставаясь внутри свободным, Рикки вынужден изображать этого стоящего по стойке «смирно» рядового — вымуштрованного и дисциплинированного, равно, как он вынужден раз в полгода сдавать отцу анализы мочи и показывать свою мнимую ненависть к сексуальным меньшинствам: «Сэр, когда я вижу этих педрил, мне хочется блевать!»

После приезда Фиттсов и прихода Анджелы в дом Лестера и начинается самое невероятное и шикарное действо. Потрясающая метаморфоза Лестера благодаря влюбленности в Анджелу просто приводит в восторг! Как же мало человеку нужно, чтобы вновь почувствовать вкус жизни, ощутить себя живым и счастливым — всего лишь желание обладать ветреной красоткой-пустышкой. «У меня было ощущение, что 20 лет я находился в коме, и только теперь проснулся». Лестер перестает жить своей мертвой жизнью, он начинает качаться, бегать по утрам, его глаза загораются живым блеском — он чувствует себя свободным и счастливым человеком и начинает жить полной жизнью. Он вспоминает, что когда-то он радовался и веселился днями напролет, и впереди у него была целая жизнь. Он становится хозяином в доме, он курит травку, он говорит то, что думает, он ставит на место Кэролин, которая ради развлечения и самоутверждения трахается с владельцем более крупного, нежели у нее, бизнеса, он самозабвенно дрочит в постели, лежа рядом с собственной женой — и повсюду он видит свою «американскую красавицу», шикарно дарящую ему «красоту» в виде огромного количества прекрасных нежно-алых лепестков роз — в школьном спортзале, на потолке, в ванной, на кухне…

Его импульс к жизни настолько мощен, что он обретает безграничную уверенность в себе, а чего стоит диалог с боссом на работе: «Моя работа, в основном, состоит в том, чтобы скрывать свое презрение к говнюкам-начальникам, как минимум, раз в день подрочить в мужском туалете и мечтать о жизни, которая не так бы напоминала ад». — «Да ты просто свихнувшийся ублюдок!» — «Нет, я обычный парень, которому нечего терять». Получив шантажом годовую зарплату и премию, Лестер покупает себе машину, о которой всегда мечтал, устраивается ради развлечения на безответственную должность продавца быстрого питания и, в то время, пока Кэролин предается разврату со своим «королем недвижимости» и окончательно становится невыносимой стервой, помешанной на преуспевании, вещизме, чистоте и порядке, Лестер наслаждается жизнью — и он просто великолепен! « Как здорово осознавать, что ты до сих пор можешь удивлять себя». Шикарный диалог происходит между ними, когда Кэролин возвращается домой — он полностью отображает ее сущность: «Лестер, ты прольешь пиво на диван». — «Ну и что? Это же просто диван». — «Он стоит четыре тысячи долларов и обтянут итальянским шелком — это не просто диван». Лестер, в ярости стуча подушкой по злосчастной тахте: «Это просто диван! Это не жизнь — это всего лишь вещи, а они стали для тебя важней самой жизни!»

В это время Рикки приводит домой Джейн и его мать тут же извиняется, сидя в чисто убранной и вычищенной до блеска комнате: «Простите меня — здесь такой беспорядок». Сидящие перед экраном телевизора Рикки и Джейн — это волшебная и магическая сцена. Она волшебна ровно настолько, насколько прекрасен этот пустой пакет, летающий от дуновения ветра вместе с облетевшей, осенней листвой… «Как будто Бог взглянул на тебя в одно мгновение, и если ты оглянешься, то увидишь Красоту. Иногда в мире столько красоты — я чувствую, что не могу с ней справиться, и мое сердце вот-вот остановится».

Необычайное волшебство и глубина этого фильма притягивают все сильней и сильней — переживания становятся все реальней, каждая фраза, каждое слово несут значение, а дело близится к своей концовке — потрясающей, страшной, очень сильной и жизненной. Рикки фактически убивает отца его же слабостью, его тайной, которую он скрывал всю свою жизнь, а последние слова, которые он говорит матери, трогают за «живое»: «Я ухожу, мама. Я бы хотел, чтобы твоя жизнь сложилась иначе». Отличный диалог после этого происходит между Рикки, Джейн и Анджелой. «Если я уеду сегодня ночью, ты поедешь со мной?» — «Да!» — говорит Джейн без раздумий. Видимость: обкуренный придурок хочет утащить с собой подружку, собираясь дальше промышлять продажей «травки». Сущность: нормальный и умный парень, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего постыдного, потому что на его глазах происходят гораздо более страшные вещи, прикрытые внешней оболочкой мнимого благополучия, искренне влюблен в девушку и предлагает ей уехать вместе с ним.

На мой взгляд, это единственная счастливая пара, за которую можно смело сказать, что у них все будет хорошо. Именно Рикки разглядел в казалось бы посредственной Джейн «американскую красавицу» во 2 значении слова, вследствие чего у Джейн открылись глаза на жизнь вообще и на ее подругу в частности: «Мы всегда будем «больными» и никогда не будем такими, как другие люди, а ты никогда не будешь «больной», потому что ты слишком совершенна!» — «Что ж, по крайней мере, я не уродка!» — «Нет, ты уродка — ты скучная и совершенно обычная, и ты знаешь об этом».

Следующая за этим сцена в гараже — страшная, откровенная и шокирующая. Как будто ты сам стоишь на улице поздно вечером в пасмурную погоду под этим холодным проливным дождем и со стороны наблюдаешь эту картину, вводящую в безмолвный ступор. Сцена в доме Лестера с Анджелой более предсказуема, хотя и не менее удивительна. Одна из ключевых сцен картины — вопрос Анджелы: «Как вы?» И эти честные и искренние «Я в порядке. Я в полном порядке». Впервые за многие годы Лестер стал по-настоящему счастливым, впервые действительно поинтересовался, как дела у дочери, впервые школьная подруга не была для него важней дочери и впервые он искренне порадовался за нее. Лицо Лестера, лежащего головой на столе — это лицо абсолютно счастливого человека — спокойное, умиротворенное, с глубокой мудростью в открытых глазах и с удивительной, немного печальной улыбкой на губах. Лестер, вспоминающий себя в лагере, наблюдающим за падающими звездами, и руки бабушки с кожей на них, похожую на бумагу, и желтые, осенние литься клена, падающие с деревьев возле дома, и маленькую Джейн в костюме феи с бенгальским огнем в руке, и молодую Кэролин на карусели, кричащую от восторга…

Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет и бескрайнее голубое небо с воздушными белыми облаками. «Трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты — иногда мне кажется, что я вижу ее повсюду, и это становится невыносимым. Мое сердце наполняется ею, как воздушный шар, готовый вот-вот взорваться. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей, и она просачивается сквозь меня подобно дождю, и я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей глупой, маленькой жизни».

Каждый человек найдет в этом фильме что-то свое, каждый человек увидит в этом фильме много того, что не раз видел в жизни и, я думаю, каждый человек проживет и переосмыслит целую жизнь вместе с Лестером и другими персонажами картины. И вовсе не потому, что фильм изображает придурков, неудачников или извращенцев, нет. А потому, что он показывает жизнь такой, какая она есть. И, конечно же, это фильм о Красоте. Каждый человек сам для себя определяет значение этого слова, а в фильме, на мой взгляд, дан детальный и исчерпывающий анализ о том, что такое истинная и ложная красота.

Неоспоримое достоинство этого удивительного фильма в том, что он совершенно не сложен для восприятия и, несмотря на то, что в нем показаны и раскрыты такие серьезнейшие вещи, как кризис среднего возраста, переоценка ценностей, проблемы родителей и детей — пропасть непонимания, ненависти и постоянный конфликт, сделано это все в легкой и изящной форме — доступно, легко, весело, с иронией и юмором — иногда с тонким, иногда с черным. И это ничуть не мешает нести фильму очень серьезный и драматический характер. Картину пронизывает немного грусти — той самой, когда тихим серым утром выходишь на улицу, вдыхаешь осенний воздух, видишь немного пасмурное небо и пожелтевшие листья деревьев, которые уже начали покрывать улицу, и на душе становится немного печально. Чуть-чуть мрачности можно увидеть в финале, хотя в целом концовка несет в себе оптимистичность и жизнеутверждение.

Отличная режиссура, великолепный сценарий, многие вещи из которого можно не только смело цитировать, но и с большим успехом находить им применение в жизни, хорошая операторская работа и просто превосходная актерская игра. Особенно хочется отметить шикарную игру Кевина Спейси и Аннетт Бенинг — не просто виртуозно сыграли, а прожили свои роли, в которых, на первый взгляд, нет ничего особенного. Одну из лучших ролей исполнил здесь Крис Купер — замечательно сыграл Фрэнка Фиттса, а за одну только сцену в гараже он достоин высшей похвалы. Не вызывает нареканий и «молодая гвардия»: Тора Бирч, Мина Сувари и, конечно, Уэс Бентли в роли Рикки — здорово справился с очень непростой ролью.

Отдельно нельзя сказать про саундтрек картины — очень необычный, немного печальный, проникновенный, драматичный и просто отличный, очень точно передающий тонкие, психологические нюансы картины. А как к месту эта музыка в сценах, где Анджела дарит Лестеру «красоту» — это просто здорово! Достойная работа Томаса Ньюмана, напоминающая его более ранние работы, в частности, «Побег из Шоушенка».

Великолепный, многогранный и очень глубокий фильм. Настоящий шедевр.